15 Mart’ta gerçekleşecek Akademi Ödülleri törenini Brezilya kadar yakından takip edecek ülke az olacak. Geçen yıl, ilk kez bir Brezilya filmi En İyi Film dalında aday gösterildi: Askeri diktatörlük döneminde geçen “I’m Still Here”. Brezilyalılar karnavalda altın kupayı taklit eden kıyafetler giydiler ve filmin başrol oyuncusuna saygı duruşunda bulunmak için partiler düzenlediler. São Paulo’da bir yapımcı olan Fabiano Gullane, “Dünyada herkesin bildiği üç terim var: Coca-Cola, İsa Mesih ve Oscar’lar” diyor. Film Oscar’ı kazandığında, “bu, tüm ülke için bir ödül kazanmak gibiydi.”
Bu yıl daha fazlasını vaat ediyor. Kleber Mendonça Filho’nun yönettiği “The Secret Agent” adlı drama filmi, En İyi Film ve En İyi Erkek Oyuncu dahil olmak üzere dört Akademi Ödülü’ne aday gösterildi. Brezilyalılar yeniden şık giyinmeye başladı. Yakın zamanda düzenlenen bir festivalde, bir diğer yapımcı Rodrigo Teixeira, sinemanın ülkenin düşüşte olan futbol takımını geride bırakarak “ülkemiz için en büyük gurur kaynağı” haline geldiğini dile getirdi.
Brezilya’nın ani başarısı, uzun zamandır Latin Amerika’nın sinema alanında geri kalmış ülkesi olarak kabul edilen bir ulusta coşkuya yol açtı. Film tutkunlarının ülkesi Meksika, yirmiyi aşkın Akademi Ödülü kazandı. Brezilya’nın iki katı olan 7 bin’den fazla sinema salonuna sahip. Brezilyalılar, ana futbol rakipleri Arjantin’in şimdiden iki Oscar’ı olmasına üzülüyorlar. Hatta zayıf Şili bile üç Oscar kazandı. 1960’larda ünlü yerel film yapımcısı Glauber Rocha’nın filmlerine Avrupa’da ilgi uyandırmaya çalışan bir Brezilyalı menajer, “Glauber, gerçekten kimse filmlerimizle ilgilenmiyor” diye yakındı.
Brezilya sinemasının yükselişi, sinema üzerine yazılar yazan gazeteci Ana Paula Souza’ya göre, “sadece film sektörü için bir zafer değil, aynı zamanda başarılı bir iş modeli.” On yıllarca Brezilya’nın eğlence dünyasına, Brezilyalıların her akşam ekran başına kilitlendiği, duygusal dizilerin üretken bir yapımcısı olan Rede Globo hakimdi. Eski Hollywood’a çok benzeyen Globo, her şeyi kendi bünyesinde üretiyordu. Ülkenin en iyi oyuncularını, senaristlerini ve yönetmenlerini sözleşmeli olarak bünyesinde tutuyor ve başka şirketler için çalışmalarını engelliyordu. Sektörün geri kalanı ise reklam ve müzik videolarının sinematik artıklarıyla yetinmek zorunda kalıyordu. Sinema, entelektüel bir elitin tekelindeydi, ücretli televizyon ise yoktu. 1992’de, derin bir ekonomik krizin ortasında, yerli yapım sadece üç film ulusal gösterime girdi.
Devlet desteği ve rekabeti teşvik eden yasalar işleri değiştirdi. 2002’de hükümet, sinema düzenleyicisi Ancine’yi kurdu. Bu kurum, Brezilya filmleri hakkında veri topluyor ve filmlerin gösterim gün sayısını belirliyor. Ayrıca yerel film yapımcıları için bir fonu da kontrol ediyor. Ardından, 2011’de ülke “Ücretli TV Yasası”nı çıkardı. Kablo TV kanallarının yabancı mülkiyetine ilişkin kısıtlamalar kaldırıldı. Telekom şirketlerinin rekabet etmesine izin verildi. Ayrıca, ücretli kanalların her hafta en az üç buçuk saat Brezilya içeriği yayınlaması, bunun yarısının bağımsız yapım olması zorunluluğu getirildi.
Virginia Üniversitesi’nde Brezilya film ve televizyonu alanında doçent olan Eli Carter, yasanın Globo’nun tekelini kırarak Brezilya film sektörünü alt üst ettiğini söylüyor. Globo hâlâ baskın konumda olsa da zorunlu haftalık yayın sürelerini doldurmak için bağımsız yapım şirketleri hızla çoğaldı. Ücretli televizyonun yaygınlığı 2000’lerde yaklaşık yüzde 15’ten 2010’ların ortalarına doğru neredeyse yarıya yükseldi. Ücretli televizyon pazar payını yayın platformlarına ve internete kaptırdığında, Brezilya’da onlarca bağımsız yapım şirketi zaten faaliyetteydi. Ancine’nin bağımsız film yapımcıları için olan fonu parayla dolup taşıyordu.
Dönemin aşırı sağcı popülist Cumhurbaşkanı Jair Bolsonaro hükümeti, Ancine de dahil olmak üzere sanatlara ayrılan fonları kesti. Bolsonaro, birçok sanatsal üretimi “para israfı” olarak değerlendirdi. Sinema izleyici sayıları da pandemi sırasında azaldı ve henüz toparlanamadı. 2025 yılında sinemalarda gösterilen Brezilya filmlerinin yarısından fazlası bin’den az bilet sattı. Bu nedenle sektörün odağı Netflix ve HBO Max gibi yayın platformlarına kaydı.
Büyük ekran genişliyor
Fabiano’nun kardeşi ve ortağı Caio Gullane, “Bugün birçok büyük yapımcımız, büyük yönetmenimiz, büyük dağıtımcımız var: Olgun bir döneme ulaştık,” diyor. “Şimdi ikinci bir döngüye ihtiyacımız var, bu da çalışmalarımızı yurt dışına ihraç etmek ve Brezilya yapımlarının ülkedeki pazar payını artırmak anlamına geliyor.” Bunu başarmak için Senato, platformları daha fazla yerel yapım üretmeye, bunları ana sayfalarında yayınlamaya ve yerel film yapımcılarına fayda sağlayan Ancine’nin vergisini ödemeye zorlayacak bir “yayıncılık yasası”nı görüşüyor. Önümüzdeki aylarda geçmesi beklenen yasa, Bay Carter’ın dediği gibi, “ücretli televizyon yasasının yayıncılık sektörüne yaptığı etkiyi genişletecek”. Sektöre verilen devlet desteğini ikiye katlayabilir.
Brezilyalıların iyi şanslarının devam edeceğine dair son bir umutları daha var: Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi’nin uluslararası bir yaklaşım benimsemesi. Beverly Hills merkezli bu kuruluşun 10.000 üyesi Oscar ödüllerini belirliyor. 2016’da oyuncuların Akademi’yi beyaz erkekleri aşırı temsil etmekle eleştirmesinden bu yana, üye sayısı kıtalar arası genişledi. Bugün üyelerin beşte birinden fazlası Amerika Birleşik Devletleri dışından. Bu durum, Güney Kore yapımı “Parasite” gibi uluslararası yapımların son yıllarda büyük ödüller kazanmasına yardımcı olmuş olabilir. Bay Teixeira, “Hollywood’da dil engeli artık yok: ‘Parazit’ ile sona erdi” diyor. Brezilyalılar bu yılki Dünya Kupası’ndan pek bir şey beklemiyor. Ancak Akademi Ödülleri belki de beklentileri karşılayabilir.
Umay Uçaner Gözüsarı