Keith Flanagan, Financial Times
Brooklyn’den Bedford’a taşınmak, doğadan, geri dönüştürülmüş malzemelerden ve Narnia’dan ilham alan kapsamlı bir tadilat projesinin başlangıç noktası oldu.
Lyndsay Caleo Karol, heykeltıraş eşi Fitzhugh Karol ile birlikte hazırlıksız satın aldıkları 1920’lerden kalma çiftlik evini neredeyse görmek bile istemiyordu. En azından başlangıçta: 2022’nin sonlarında eve ilk yaklaştıklarında ona “Henüz hazır değilim” diyerek evin önünden geçip gitmesini istedi. İç mimar, kariyerini mülkleri yenilemek üzerine kurmuştu. Ancak Manhattan’ın yaklaşık 65 km kuzeyindeki ormanlık bir bölgede bulunan Bedford’daki bu ev, onun için sıradan bir proje değildi. Bu, ürkütücü bir yeni sayfa açmaktı.
Çift, 2005 yılında Rhode Island Tasarım Okulu’nda yüksek lisans öğrencisiyken tanışmıştı — Lyndsay metal işçiliği, Fitzhugh ise seramik okuyordu. Lyndsay, satın aldığı küçük bir mülkü yenileyerek tasarım becerilerini de sergiliyordu. Mezun olduktan sonra, Lyndsay’in kardeşi Bill bu becerileri kullanma fikrini ortaya attı: Brooklyn’de bir bina satın almıştı ve onu yeniden geliştirmek için kız kardeşinin yardımını istiyordu.
Bir şehir evi diğerini takip etti ve 2007 yılında The Brooklyn Home Company kuruldu. Bill işin ticari yönünü üstlenirken, Lyndsay ve Fitzhugh tasarımın itici gücü oldular. Yaratıcı yönetmen olarak Lyndsay, zanaatı ön plana çıkaran bir estetik geliştirdi; Park Slope’tan Clinton Hill’e uzanan modern daireler ve tarihi şehir evleri — hatta 1983 model bir römorkör — özel yapım ahşap işçiliği ve kişiye özel mobilyalarla donatıldı. Stüdyonun amacı, Brooklyn’in tarihi binalarının karakterini sıklıkla yok eden, yalın ve steril iç mekanlara bir panzehir yaratmaktır.
Ancak pandemi sırasında Brooklyn’deki yaşam onlara sıkıcı gelmeye başladı. Çift, East Hampton’daki hafta sonu evlerine tam zamanlı olarak taşınmaya karar verdi. Çocuklarının kayıtlı olduğu Bridgehampton “görünmez öğrenme” anaokulu, ailenin şehir dışındaki hayata bakışını değiştirdi: “Burası tıpkı Narnia gibi — her şey bir arada yaşıyor ve akıyor,” diyor Lyndsay, okulun çiftlik hayvanları, sebze tarlaları ve hesap makinesine dönüştürülmüş el arabaları hakkında.
Evlerinde çocukları için benzer, sınırsız bir ortam yaratmak için ilham alan çift, yaşamak için yeni bir yer aramaya başladı. Lyndsay ayrıca kendi yaratıcı çalışmalarına da yönelmek istiyordu. Bedford’daki, tarım arazileriyle çevrili dört dönümlük arsayı gönderen annesiydi. Başka bir alıcı hemen bir teklifte bulundu, ancak çift karşı teklifte bulunarak arsayı görmeden satın aldı.
Sonunda cesaretlerini toplayıp eşiği aşıp eve taşındıklarında, burası kısa sürede Lyndsay’in estetik anlayışını kırsal bir ortama aktarmak için bir deneme alanı haline geldi. Bugün, Amerikan Kolonyal tarzındaki bu ev, çökmüş çatının yenilenmesi ve çevredeki tepelerin manzarasını ortaya çıkarmak için bambu ormanının kaldırılması da dahil olmak üzere baştan sona bir tadilattan geçmiştir; ancak dış cephedeki fıçı tahtaları ve geleneksel ahşap panjurlarıyla kırsal cazibesini korumaktadır.
Ev, çiftlik arazisinin köşesinde, yaklaşık 300 yıllık devasa bir kırmızı meşe ağacının gölgesinde yer alıyor. Ev sahibi, burayı en yakın arkadaşının yakınlarda yaşaması için inşa etmişti. Evde, kışın sebzeleri saklamak için kullanılan orijinal bir kök mahzeni hala mevcut; yakınlarda, bir zamanlar Bağımsızlık Savaşı sırasında askerler nefeslenmek için otururlardı.
İçeride, beyaz duvarlar ve çağdaş mobilyalar, el yapımı pürüzlü yüzeyler, verniklenmemiş pirinç, doğal kumaşlar ve sıcak ahşapların dokularıyla dengelenmiştir. Dekor, rahat ve mülkün dönemine uygun olmakla birlikte, minimal renk paleti sayesinde pastişe kaymamaktadır.
Yenilenmiş ikinci arka merdiven, evin dairesel akışına katkıda bulunuyor. Lyndsay, tasarımın büyük bir kısmının Fitzhugh’un sütun şeklindeki soyut ahşap oymalarının sergilenmesi düşünülerek yapıldığını söylüyor. Ancak o bir müze yaratmak istememiş; hiçbir şey sabit değil. “Kimsenin kendini bunalmış hissetmesini istemiyorum,” diyor.
Beş yatak odalı evin her yerinde doğaya olan sevginin izleri açıkça görülüyor. Rüzgârlı bir gecede, arazilerindeki 30 metre yüksekliğindeki bir çam ağacı çatlayıp devrildi, bu yüzden arazide stüdyosu bulunan Fitzhugh, enkazı ahşap panelli oturma odası için devasa yan sehpalar haline getirdi. “Araziden gelen şeyler doğrudan eve giriyor,” diyor.
Lyndsay, mümkün olduğunca düşük VOC içerikli boyalar ve yeniden kullanılan malzemeler kullandı. Lavabolar, dolaplar ve hatta meşe zeminler bile eski bir ahırın kerestesinden kesilerek geri kazanılmış malzemelerden yapılmıştır.
Bu felsefe, Lyndsay’in önceki tadilatlarında uzun süredir uyguladığı, ancak burada yenilenmiş bir şevkle hayata geçirdiği bir yaklaşımdır. Artık kendi adını taşıyan yeni stüdyosuna gelen siparişlerde ana odak noktalarından biri haline gelmiştir. Sıhhi tesisata kadar her alanda yeniden işlevlendirilmiş malzemeler kullanmaktadır.
Artık bambu ile çevrili olmayan ev, ışıkla doludur. Gizli ve görünür akıllı depolama alanları her yerdedir. Lyndsay, düzenine olan bağlılığı hakkında “Bu duygusal bir şey, kendine özen göstermek” diyor. Kahvaltı odasında, paketler için bir “gönderme ve alma” dolabı bile tasarladı.
Bu temiz estetik, yumuşak beyaz, üst üste binen duvar panellerinde ve kuru temizlemeciden yeni çıkmış gibi görünen keskin çizgilere sahip ahşap işçiliğinde yansıtılıyor. Ancak bu, sade bir tasarım değil: Sanatçı arkadaşlarından gelen dekoratif objeler ve seramikler, Toshiko Takaezu ve Ruth Duckworth gibi Amerikalı zanaatkarların eserleriyle birlikte, görsel doku ve ilgi çekici bir hava katıyor.
Ana oturma odasında yapılan düzenlemeler büyük fayda sağladı; tavanın yükseltilmesi, Fitzhugh’un heybetli ahşap totem direklerine yer verebilecek ferah ve modern bir alan yarattı. Manzaraya geniş bir bakış açısı sunan bir başka oda ise teknolojiden tamamen arındırılmış durumda. Burası ailenin resim çizdiği, kitap okuduğu ve satranç oynadığı yer.
Yenileme çalışmaları sırasında Lyndsay, rahatlamak için her gün ormanda yürüyüşe çıkıp yabani bitkiler topladı; bahçecilik kitaplarına ve kimyasal madde içermeyen peyzajları savunan Edwina von Gal’ın Perfect Earth Project’ine takıntılı hale geldi. Lyndsay, cebinde topladığı örnekleri kullanarak, arazinin bahçesine pamuk otundan civanperçemine kadar yerli bitkiler dikti; hepsi de multiflora gülü ile birleştirildi.
Araziyi geyiklere karşı hafifçe koruma altına aldılar, böylece keçiler özgürce dolaşabilsinler ve sadece bu yeni evcil hayvanların güvenle yiyebileceği bitkiler (artık o kadar çok seçenekleri var ki elma ağaçlarını bile rahatsız etmiyorlar) ile özel bakım gerektirmeden iyi gelişecek türleri ektiler. “Sulama için hiç para harcamadık,” diye ekliyor Lyndsay. “Sıfır.”
Lyndsay, evlerinin sabit ve tamamlanmış bir yapı olmadığı konusunda ısrarcı: Burası, yeni mobilyalara, sanat eserlerine ya da yeni bir günlük ritüele uyum sağlayabilen, değişen yaşamları için bir çerçeve. “Burası bir yuva, bir laboratuvar. Dünyadan uzaklaşıp hayatın tadını çıkarmak için bir mekân,” diyor. “Bence bu ev asla tamamlanmayacak.”
Aile birlikte sebze bahçeleriyle uğraşmak, arı yetiştirmek ve hatta şeker akçaağaçlarından şurup elde etmekle meşgul oluyor. Her sabah çocuklar, tavuk ve ördeklerin “patlaması”yla karşılaşıyor. “Hayatımın bu bölümünü dondurabilseydim…,” diyor Lyndsay. “Bu, açık ara en sevdiğim, en sevdiğim bölüm.”
Umay Uçaner Gözüsarı