“The Drama”, sallantıda olan bir ilişkinin keskin bir incelemesi

Wendy Ide, The Observer

Robert Pattinson ve Zendaya, Kristoffer Borgli’nin tartışmalı ve tabuları yıkan filminde, düğün öncesi bir “doğruluk oyunu” yüzünden ayrılan mükemmel bir çift rolünde muhteşem bir performans sergiliyor.

Norveçli yazar ve yönetmen Kristoffer Borgli, son filminde ilişkiler alanındaki mayın tarlasına kendine özgü stilini – alaycı, utanç verici ve zaman zaman yumruklarını ısırtan derecede acı verici – yansıtıyor. O, tabuları yıkan bir şey yaratıyor: romantik komedi türünün parlak, bakımlı görünümünü taşıyan, ancak aslında çok daha rahatsız edici bir film.

Yakında evlenecek olan Charlie ve Emma rolünde son derece fotojenik bir ikili olan Robert Pattinson ve Zendaya’nın başrollerini paylaştığı The Drama, parçalanmakta olan bir romantizmi keskin, rahatsız edici ve alaycı bir mizahla irdeleyen bir film. Bu, muhtemelen Borgli’nin şimdiye kadarki en tartışmalı eseri olacak. Bu da bir şey ifade ediyor, çünkü onun çıkış filmi olan ürkütücü kara komedi Sick of Myself, kendine zarar verme ve şimdiye kadar yaratılmış en kınanacak, bencil iki karakter arasındaki zehirli bir ilişkinin barok bir keşfi idi.

İlk bakışta, Emma ve Charlie, o filmdeki canavarca ilgi bağımlılarından çok daha sevimli görünüyor. Bir kafede gerçekleşen tatlı tanışmaları, nazik müze küratörü Charlie’nin sevimli bir şekilde beceriksiz yanını yansıtıyor; ilk öpüşmeleri ise sevimli bir şekilde kaotik. Emma, en yakın iki kız arkadaşına Charlie hakkındaki duygularını anlattığında, duygulanarak gözyaşlarına boğulur. Birbirlerine sırılsıklam âşık olmuşlardır; güzeller, şanslılar, zengindirler ve birbirlerini seviyorlar. Birlikte geçirecekleri gelecek çok parlak görünmektedir – ta ki arkadaşlarıyla sarhoşken oynadıkları bir “doğruluk oyunu” gecesine kadar.

Düğün öncesi heyecanı ve ikram edilen şarabın etkisiyle kafaları güzel olan Charlie ve Emma, sağdıç Mike (Mamoudou Athie) ve baş nedime Rachel (Alana Haim) ile birlikte, birbirlerini kışkırtarak yaptıkları en kötü şeyi paylaşmaya başlarlar. Hepsi oldukça zararsızdır: korkaklık ve ufak tefek zorbalık hikâyeleri. Ancak Emma, ortalığı sarsan bir itirafta bulunur. Detaylara girmeyeceğim ama şunu söylemek yeterli: Emma’nın itirafı – her ne kadar bir eylemden ziyade bir niyetle ilgili olsa da – Charlie ile ilişkisini ve Rachel ile arkadaşlığını altüst edecek kadar şok edicidir (Haim, düşmanca bakışlardan alaycı göz devirmelere kadar her türlü tepkiyi sergiler). Bu hem izleyicinin hem de karakterlerin empati sınırlarını zorlayan bir film.

Borgli’nin keskin senaryosu, provokasyon ve kötü zevk arasında hassas bir denge kuruyor. Filmin teknik yönü – özellikle ses tasarımına yönelik karmaşık yaklaşımı – etkileyici. Ancak filmin zekâsı, cesareti ve genel başarısı büyük ölçüde Zendaya ve Pattinson’ın müthiş performanslarına borçlu.

Emma, neredeyse gerçekleşecekken gerçekleşmeyen bir olay yüzünden geleceğinin rayından çıkabileceğinden anlaşılır bir şekilde perişan durumda. Zendaya, karakterinin kusursuz görünüşünün ardında sadece çatlakları gösteriyor; Pattinson’ın bir oyuncu olarak ifade gücü yüksek beden dili, nadiren bu kadar iyi bir şekilde kullanılmıştı. Bize Charlie’nin iç dünyasındaki değişimi anlık görüntülerle gösteriyor: gözleri çılgına dönüyor, görünüşünü korumaya çalışırken duruşu giderek daha da korkaklaşıyor, sanki omurgası kötü istiflenmiş bir Jenga kulesi gibi çökmüş gibi.

Bu bir Amerikan hikâyesi, ancak filmin duyarlılığı belki de daha çok Avrupai. Borgli’nin hikâye anlatımındaki kötülük, diğer birkaç İskandinav film yapımcısının çalışmalarını akla getiriyor, özellikle de karakterlerini kurtuluş hikayesine bağlı kalmaktansa iğnelemeyi tercih eden bir başka yönetmen olan Ruben Östlund’u (Triangle of Sadness, Force Majeure). Daha az ölçüde olsa da yine de belirgin olan, Lars von Trier’in (Nymphomaniac) en acımasız haliyle sergilediği neşeli zulümdür.

Borgli’nin kötü şöhrete olan ilgisi – hem Sick of Myself hem de Nicolas Cage’in başrolünü oynadığı Dream Scenario, şöhretin lekeli onaylanışına değiniyor – değişmiştir. Artık daha temel ahlaki sorulara odaklanıyor: Bir insanı, yapmadığı en korkunç şey için yargılayabilir miyiz? Ve damadın yüzü kanlar içinde, polis yolda ve gelin ortada yokken, “iyi günde, kötü günde” sözü hâlâ geçerli mi?