Son filmi The Brutalist ile Akademi Ödülleri’nin tuhaflığını deneyimledikten sonra, bağımsız film oyuncusu Ann Lee, dönem filmi The Testament of Ann Lee için filmin yaratıcılarıyla yeniden bir araya geldi. Ancak asıl ilgisini çekmek istediği şey, belli bir dinozor serisi. Ünlü oyuncu Stacy Martin, The Guardian’dan Simran Hans’ın sorularını yanıtladı.
Sacy Martin “dindar bir insan değil”. Yine de oyuncu, hayatında “açıklanamayan birçok şeyin” olduğunu fark etmesini sağlayan olaylar yaşandığını ısrarla belirtiyor. Bir keresinde, Kuzey Londra’daki evinde, bir ampulün titrediğini fark etti. Gizemi çözemedi: kaç kere değiştirirse değiştirsin, ampul yanıp sönmeye devam etti. İnternete danışmak yerine, Martin her yıl görüştüğü, sahte bir isimle randevu aldığı bir falcıya gitti.
Medyum, birinin onunla iletişim kurmaya çalıştığını öne sürdü. Martin, “Şöyle düşündüm: ‘Ya benimle konuşmak isteyen bu kişiyle konuşmaya başlasam?'” diyor. “Ve öyle de yaptım. Ve o ışık bir daha hiç sönmedi.” Martin, hayalet kelimesini kullanmayı tercih etmiyor, ancak zihnin anlamlandıramadığı, bedenin ise bir şekilde bildiği şeyler olduğunun farkında.
Mona Fastvold’un çılgın müzikal filmi Ann Lee’nin yeni filminde, bedeni ilahi olanın bir kabı olarak karşımıza çıkıyor. Film, 18. yüzyılda yaşamış, dört çocuk annesi ve kocasıyla cinsel ilişkiye girmeyi reddeden ancak bedenini Tanrı’ya adayan dindar liderin hikayesini anlatıyor. Şakerlerin kurucusu Ann Lee (Amanda Seyfried), şarkı ve dans yoluyla bağlılığını ifade ediyor, kıvranarak, titreyerek ve sarsılarak kurtuluşa doğru ilerliyor. Martin, Şakerlerin lideri ve “Ann Lee’ye kim olabileceğini gösteren” kadın Jane “Anne Jane” Wardley rolünde önemli bir rol oynuyor.
Fastvold’un ortağı Brady Corbet (The Brutalist’in yönetmeni) ile birlikte yazdığı, Oscar ödüllü deneysel müzisyen Daniel Blumberg’in müziklerini bestelediği ve Celia Rowlson-Hall’un hipnotik, coşkulu koreografisini içeren film, daha önce gördüğüm hiçbir şeye benzemiyor.
Kimse beni bir müzikalde hayal bile edemezdi. Beklentilerin dışına çıkma fikrini seviyorum.
2013’te Lars von Trier’in Nymphomaniac filmindeki çıkış rolünden bu yana Martin, Michel Hazanavicius, Ben Wheatley ve üç farklı vesileyle Corbet gibi sanat filmi provokatörleriyle çalıştı. Ekranda, yarı Fransız, yarı İngiliz oyuncu ve model, soğukkanlı, zeki ve bazen biraz sert bir görünüm sergiliyor. Martin, “Kimse beni bir müzikalde oynarken düşünmezdi,” diyor, “bu yüzden beklentileri aşma fikrini seviyorum.”
Yüzünde makyaj yok ve gri tüylü bir kazakla, Los Angeles’taki Beachwood Canyon’daki evinin meşe panelli bir kütüphane görünümündeki çalışma odasından görüntülü görüşme yapıyor. “Kitaplarımın çoğu hala Londra’da,” diyor Martin, şu anda iki şehir arasında yaşıyor ve tüm kitaplarını iki kez satın alıp almamayı düşünüyor. “Bu çok mu abartılı?” diye soruyor, kaşlarını çatarak. “Bence öyle.”
Martin, şaşırtıcı derecede kuru bir mizah anlayışına sahip, zeki bir kadın. Son zamanlarda “bu harika David Lynch biyografisini” okuyor ve kuantum fiziğiyle ilgileniyor. “Sevgili arkadaşlarımın bazıları buna bayılıyor ve ne hakkında konuştuklarını hiç anlamıyorum, bu yüzden anlamaya çalışıyorum.”
Martin, Şakerler hakkında araştırma yaparken, “Ann Lee’ye kocasıyla ilişkiye girmemesiyle ilgili söyledikleri” dışında Rahibe Jane hakkında çok az bilgi buldu. Bugün Şakerler, minimalist ahşap mobilyalarının bütünlüğüyle tanınıyor. Ancak giderek azalan bu Protestan mezhep, aynı zamanda bekârlıklarıyla da ünlüdür ve bugün hayatta kalan sadece üç üyesi vardır. Martin, karakterinin iffetli evliliği ile tutkulu ruhani hayalleri arasındaki görünürdeki çelişkiden dolayı eğlenmişti. “Hareketin bu kadar içgüdüsel, arınma ve ibadetle ilgili olması… Kocasıyla cinsel ilişkiye girmemeye karar vermesi beni oldukça şaşırttı,” diyor gülerek. Ancak Martin, cinsel perhizin güçlü bir güç biçimi olduğu fikriyle ilgileniyordu. O zamanlar, “muhtemelen kadınlar için mantıklıydı, çünkü statü kazanmanın tek yolu buydu” diyor. Şakerler cinsiyet eşitliğine inanıyordu ve bu nedenle arzuyu ortadan kaldırarak, “bence cinsiyetin her zaman şekillendireceği bir hiyerarşinin parçası olan kadınlar ve erkekler söz konusu değildi”.
Ayrıca sarsıntıya da merak duyuyordu. Rowlson-Hall’un etkileyici, içgüdüsel koreografisinin “hassas şiddeti” onu büyülemişti. Filmin dans sekanslarını iki haftalık bir prova döneminde öğrenmenin “yaz kampı gibi” olduğunu söylüyor. “Gerçi ben hiç yaz kampına gitmedim.”
Martin, Fastvold ile ilk kez 2015 yılında, “buz gibi soğuk Budapeşte’de”, Corbet’nin ilk filmi olan “Bir Liderin Çocukluğu”nun setinde tanıştı. Evli çift kendi filmlerini yönetiyor ancak senaryoları birlikte yazıyor ve sürekli birlikte çalışan bir ekiple çalışıyorlar. Martin, kusursuz bir aksanla, “Fransızcada buna ‘ troupe ‘ denir ,” diyor. “TROUPE, aynı insanlarla çalışmanın, herkesin sizi çok iyi tanıdığı için sizi zorlayan bir ortamda olmanın anlamıdır.” Fastvold ve Corbet’nin ekibinde Martin, Blumberg (Martin’in 14 yıllık eski partneri), “Ann Lee’nin Vasiyeti” ve “Brütalist” filmlerinin müziklerini besteleyen Rowlson-Hall (Corbet’nin “Vox Lux” filminde Natalie Portman’ın koreografisini de yapan) ve Ann Lee’nin aşağılık kocasını canlandıran ve tüm filmlerinde yer alan aktör Christopher Abbott bulunuyor.
Martin, Fastvold ve Corbet’in “çok uyumlu” olduklarını söylüyor. “İkisi de kendilerinden daha büyük, aynı zamanda kalplerine çok yakın bir hikaye yazmaya kararlılar.” Martin, Ann Lee’nin Vasiyeti’nde Fastvold’un annelikle olan kendi ilişkisini araştırdığını düşünüyor. “Sadece çocuk sahibi olmak açısından değil, insanların gelişebileceği, sanatçıların bir araya gelip toplumun onlara söylediğinden daha büyük olabileceği bir alan yaratmak açısından da.” Sette doğal bir anaerkil ve “doğanın bir gücü” olan Fastvold, son on yıldır Martin için bir tür anne figürü oldu. “Beni bebekken tanıdı! Tüm filmlerinde yer aldım, onlarla yaşadım, onlar da benimle yaşadılar. Kızlarının büyüdüğünü gördüm,” diyor Martin. “Bazen bir çözümün olmadığını, sadece içimizi dökmeye ihtiyacımız olduğunu anlıyor. Bu inanılmaz bir arkadaşlık.”
Brutalist, geçen yılki ödül sezonunun sürpriz eleştirmen beğenisini kazanan ve üç Oscar ödülü alan bir film oldu. Martin, filmin başarısının “film yapımcıları hakkındaki tüm kararlarımın ve içgüdülerimin” bir onayı gibi hissettirdiğini söylüyor. Oyuncu, kendi itirafına göre, bağımsız sinemada aktif olarak kariyer yapmaya çalıştı. Nymphomaniac’tan sonra, “sanatçılarla çalışmaya ve yönetmen odaklı filmlerde yer almaya özen göstermek benim için çok önemliydi” diyor.
Oscar töreninde koltuğunuzun altına alkol koyuyorlar – sanırım tekila idi. Faydalı, çünkü etkisi oldukça uzun sürüyor.
Bu nedenle, The Brutalist’in uzun ödül kampanyasının sonunda Martin’in Fastvold ve Corbet ile birlikte Oscar törenine katılması özellikle özel bir andı. “Koltuklarınızın altına alkol veriyorlar – sanırım tekilaydı,” diyor ciddi bir ifadeyle. “İnsanların moralini yüksek tutmak için faydalı, çünkü oldukça uzun sürüyor.” Törenin gösterisinin biraz garip olduğunu, ancak izlemenin eğlenceli olduğunu söylüyor. “Sadece şunu düşündüm: Muhtemelen bir daha asla geri dönmeyeceksin, o yüzden tadını çıkar,” diyor.
Fastvold, e-posta yoluyla Martin’i “gerçek bir sinema tutkunu” ve “bir filmin daha büyük vizyonunu içgüdüsel olarak anlayan” biri olarak tanımlıyor. Martin, Londra’nın doğusundaki Brick Lane’in hemen dışında bulunan küçük bir sinema ve ödünç film kütüphanesi olan Close-Up’ın müdavimlerinden ve DVD koleksiyoncusu. “Stoke Newington’da harika bir adam vardı,” diyor, dünya sinemasına özel bir video ve DVD kiralama dükkanı olan The Film Shop’u işleten adam. “Her şey Criterion Collection ve Second Run’dan geliyordu. Oraya gider, tanıdığım bir yönetmenin filmini alırdım ve o da bana başka bir film önerirdi. Çok harikaydı,” diyor özlemle. “Ritüeli gerçekten çok sevdim.” Dükkan kapandığında o kadar yıkılmıştı ki sonunda dükkanın yarısını satın aldı. “Şöyle düşündüm: ‘Bütün bu filmlerle ne yapacaksınız?!’
Geçen yıl, projeler arasında sabırsızlanan Martin, ilk kısa filmini zyazıp yönetti. “Oyuncu olarak, tüm bu deneyimden ne kadar korunduğunuzu fark etmemiştim.” Kamera arkasında olmak, “steroidli bir set deneyimi gibiydi” diyor. Bir sonraki filmlerinden biri olan, avangard moda editörü Isabella Blow hakkındaki The Queen of Fashion’da, tasarımcı Daphne Guinness’in toynak şeklindeki platform ayakkabılarını giyecek. Blow öldüğünde, Guinness neredeyse tüm kıyafetlerini satın aldı. Guinness arşivini yapım için ödünç verdi. “Orijinal McQueen parçalarımız, Philip Treacy’nin ıstakoz şapkası, üzerinde hala çorba lekeleri olan orijinal Marc Jacobs parçalarımız vardı,” diye hatırlıyor.
Martin, “Aynı şeyi tekrar tekrar yapmak istemiyorum,” diyor. Yaz boyunca, Jane Austen’ın güçlü kötü karakteri Fanny Dashwood’u canlandırdığı Sense and Sensibility’nin stüdyo uyarlamasında rol aldı. Hollywood gişe rekorları kıran filmlerden uzak durmadığını, ancak “onların kendisine hiç gelmediğini” söylüyor. Bağımsız filmlerde imrenilecek bir kariyer inşa ettikten sonra, artık ana akım filmleri hedefliyor. Henüz 35 yaşında olan Martin, “bir sonraki Jurassic Park’ta yer almayı gerçekleştirmeye çalışıyor”. Sinemada izlediği ilk film olan Jurassic Park, onu çok etkilemişti. “Yeterince söylersem, mutlaka gerçekleşir.”
Umay Uçaner Gözüsarı